Sony presentó en julio de 2026 la FX5, el nuevo integrante de la familia Cinema Line full-frame que se ubica entre la FX3 y la FX6. En Apertura pronto la tendremos disponible, y en esta nota te contamos qué trae, en qué versiones llegará y cuáles son las mejoras concretas respecto de la FX3.
Importante sobre el precio: los valores publicados en nuestras fichas de producto son aproximados y referenciales. Se ajustarán cuando confirmemos el precio final de importación y la fecha exacta de llegada del stock. Si quieres asegurar una unidad, escríbenos y te avisamos en cuanto entre a bodega.
La FX5 se comercializa en dos configuraciones, y la diferencia está en la unidad de asa XLR:
Solo el cuerpo de la cámara, sin lente y sin unidad de asa XLR. Incluye batería NP-SA100, cargador BC-SAD1 y tapas de cuerpo y de zapata.
Ir al producto: Sony FX5 ILME-FX5B →
El mismo cuerpo, sin lente, más la unidad de asa XLR-H2: dos entradas XLR/TRS combo con phantom de +48 V, entrada de micrófono estéreo de 3,5 mm adicional, controles físicos de audio, roscas de 1/4" extra y grabación de audio de hasta 96 kHz en 32 bits float.
Ir al producto: Sony FX5 ILME-FX5 con asa XLR →
Si trabajas con audio balanceado en cámara, la versión ILME-FX5 te ahorra comprar el asa por separado. Si grabas sonido con un equipo aparte o ya tienes tu propia cadena de audio, el cuerpo ILME-FX5B deja el presupuesto libre para invertir en óptica.
Un detalle técnico que conviene saber: el asa XLR-H2 de la FX5 no es compatible con la FX3, FX3A, FX30 ni FX2, así que no puedes migrarla desde tu cámara anterior. Tampoco puede usarse al mismo tiempo que el visor OLED opcional, porque ambos ocupan la zapata Multi Interface.
El corazón de la FX5 es un sensor CMOS Exmor RS full-frame totalmente apilado (fully stacked) de 35,9 x 24,0 mm con 16,6 MP efectivos, frente a los 10,2 MP efectivos de la FX3. El salto no es solo de resolución: al ser un sensor apilado, la lectura es mucho más rápida, lo que se traduce en menos rolling shutter y en la posibilidad de grabar a frecuencias de imagen altas.
Lo acompaña el procesador BIONZ XR2 con unidad de procesamiento de IA dedicada. En la práctica esto mejora el reconocimiento de sujetos en el autofoco —con estimación de pose humana de ojos, cabeza y cuerpo— y aporta un balance de blancos automático (ATW) con estimación de iluminación basada en deep learning, bastante más confiable en escenas de luz mixta.
Por primera vez en la serie FX de Cinema Line, la FX5 permite grabación Open Gate, es decir, usar el área completa del sensor en formato 3:2 en lugar de quedar limitado a 16:9 o 17:9. Para quien entrega el mismo material en horizontal y vertical, o necesita reencuadrar en postproducción, es un cambio de flujo de trabajo real: grabas una vez y decides el formato después. La cámara ofrece modos de escaneo 3:2, 17:9, 16:9 y Super 35 mm.
Según las especificaciones oficiales de Sony, la FX5 alcanza una resolución de 5K hasta 60 fps en formato Open Gate (full-frame 3:2), mientras que en 4K permite grabar hasta 120 fps y en Full HD hasta 240 fps para tomas de cámara lenta extrema.Esta es probablemente la mejora más significativa para producción profesional. La FX5 graba X-OCN scene-linear de 16 bits directamente en la tarjeta, con tres códecs —LT, C1 y C2— para equilibrar calidad, peso de archivo y flexibilidad.
La FX3, en cambio, depende de un grabador externo por HDMI para trabajar en RAW. Eliminar ese eslabón significa menos rig, menos cables, menos batería que administrar y una cámara que sigue siendo operable en mano o en gimbal. Además, X-OCN es el mismo formato de la VENICE y la BURANO, lo que facilita mucho la conformación de material cuando la FX5 entra como cámara B en una producción mayor.
La FX5 declara más de 15 pasos de latitud en S-Log3 y suma un tercer Base ISO: además de los 800 y 12800 que ya conocíamos en la FX3, aparece un Base ISO intermedio de 4000. Es un valor muy útil en interiores con luz práctica, donde 800 queda corto y 12800 es innecesario.
También debuta en la serie FX el Dual Gain Shooting, que combina dos lecturas del sensor para maximizar la latitud y limpiar el ruido en las sombras. El rango ISO va de 320 a 409.600, y hay tres modos de S-Log3 —Cine EI, Cine EI Quick e ISO flexible— más la posibilidad de cargar hasta 16 LUT de usuario para monitorear el look en tiempo real.
Se mantiene S-Cinetone para quienes entregan sin gradar, junto a S-Gamut3 y S-Gamut3.Cine para trabajos con espacios de color amplios.
La FX5 hereda de las cámaras CineAlta la pantalla BIG6 (HOME), que muestra en un solo lugar los seis parámetros esenciales: frecuencia de imagen, EI/ISO/ganancia, obturador, iris, LUT y balance de blancos. Con operación táctil y dial multifunción, es una forma mucho más directa de trabajar que navegar menús.
Otros puntos relevantes de operación:
La FX5 estrena la batería NP-SA100 de 2670 mAh —aproximadamente 1,3 veces la capacidad de la NP-FZ100 de la FX3— que rinde hasta 170 minutos de grabación continua, apoyada por un chasis de aleación de magnesio con ventilador de refrigeración de alta eficiencia.
En conexiones tiene doble ranura CFexpress Tipo A / SDXC UHS-II con grabación relay, simultánea o separada (proxy en una ranura y máster en la otra), salida HDMI de tamaño completo, dos puertos USB-C con soporte de alimentación USB PD y timecode vía cable adaptador VMC-BNCU1, puerto LAN RJ45 y Wi-Fi para control remoto y transferencia. El cuerpo mide 13,2 x 7,9 x 8,7 cm, pesa unos 750 g y suma múltiples roscas de 1/4"-20 para montar accesorios sin necesidad de cage.
Para ubicar bien la FX5 conviene mirarla contra sus dos vecinas de la Cinema Line, porque el salto no es lineal: en imagen y captura la FX5 pasa por encima de la FX6, mientras que la FX6 conserva ventajas de operación que siguen siendo decisivas en cierto tipo de rodaje.
Sony FX5 (ILME-FX5B) |
 Sony FX3 (ILME-FX3A) |
 Sony FX6 (ILME-FX6V) |
| Característica | Sony FX5 (2026) | Sony FX3 (2021) | Sony FX6 (2020) |
|---|---|---|---|
| SKU en Apertura | ILME-FX5B / ILME-FX5 | ILME-FX3A | ILME-FX6V |
| Sensor | Full-frame apilado Exmor RS, 16,6 MP efectivos | Full-frame Exmor R retroiluminado, 10,2 MP efectivos | Full-frame Exmor R retroiluminado, 10,2 MP efectivos |
| Procesador | BIONZ XR2 + unidad de IA | BIONZ XR | BIONZ XR |
| Resolución máxima | 5K Open Gate (3:2) | 4K (16:9) | DCI 4K (17:9) |
| Alta velocidad | 5K 60 fps / 4K 120 fps / FHD 240 fps | 4K 120 fps | 4K 120 fps · DCI 4K 60 fps · FHD 240 fps |
| RAW interno | Sí, X-OCN 16 bits (LT / C1 / C2) | No, solo RAW por HDMI a grabador externo | No, RAW 16 bits por SDI/HDMI a grabador externo |
| Base ISO | Triple: 800 / 4000 / 12800 | Doble: 800 / 12800 | Doble: 800 / 12800 |
| Dual Gain Shooting | Sí | No | No |
| Latitud | +15 pasos (S-Log3) | +15 pasos (S-Log3) | +15 pasos (S-Log3) |
| Puntos de AF | 759 | 627 | 627 |
| Estabilización en el cuerpo | 5 ejes, roll ~2x mejorado | 5 ejes | No tiene (solo metadatos de giroscopio para Catalyst) |
| Filtro ND integrado | No | No | Sí, ND variable electrónico (1/4 a 1/128) |
| Monitor | 3,5", multiángulo de 4 ejes | 3,0", articulado | 3,5" desmontable (2,76 M puntos) |
| Visor | OLED DVF-EL1 opcional | No disponible | No disponible |
| Interfaz | Pantalla BIG6 (HOME) tipo CineAlta | Menús Alpha orientados a video | Menús de cámara de video |
| Salidas de video | HDMI tipo A + 2 x USB-C | HDMI tipo A + USB-C | 12G/6G/3G-SDI + HDMI + timecode BNC in/out |
| Batería | NP-SA100 (2670 mAh), hasta 170 min | NP-FZ100 (2280 mAh) | Serie BP-U (mayor autonomía, hot-swap) |
| Conectividad de red | Wi-Fi + LAN cableada RJ45 | Wi-Fi | Wi-Fi |
| Unidad de asa XLR | Según versión: la ILME-FX5 la incluye, la ILME-FX5B no | Se vende por separado (la ILME-FX3A es solo cuerpo) | Incluida en el cuerpo, con 2 entradas XLR |
| Audio | 4 canales, hasta 96 kHz / 32 bits float (con asa XLR-H2) | 4 canales, 24 bits (con asa XLR) | 4 canales, 24 bits |
Ya no es una escalera simple. La FX5 gana claramente en captura: sensor apilado de mayor resolución, Open Gate, X-OCN interno de 16 bits, triple Base ISO, Dual Gain, autofoco con IA y estabilización en el cuerpo. Si tu decisión pasa por la calidad y la flexibilidad de la imagen, la FX5 es la cámara más capaz de las tres.
La FX6 sigue teniendo argumentos de producción que la FX5 no replica: el filtro ND variable electrónico integrado —insustituible cuando cambias de exposición sobre la marcha en exteriores—, la salida 12G-SDI con timecode por BNC para flujos de trabajo multicámara y broadcast, las baterías de la serie BP-U con mayor autonomía y cambio en caliente, y las dos entradas XLR ya integradas en el cuerpo. Para documental en terreno, eventos en vivo o cualquier set donde el ND y el SDI son parte del procedimiento, la FX6 continúa siendo la herramienta correcta.
Dicho de otro modo: la FX5 es la mejor imagen, la FX6 es el mejor cuerpo de trabajo. Si tienes dudas sobre cuál calza con tu tipo de producción, escríbenos y lo revisamos con tu flujo de trabajo concreto sobre la mesa.
Vale la pena si: entregas proyectos que exigen RAW y hoy dependes de un grabador externo; trabajas con entregables en múltiples formatos y el Open Gate te ahorra rodajes duplicados; necesitas una cámara B que conforme limpio con VENICE o BURANO; o grabas mucho en interiores con luz mixta, donde el Base ISO 4000 y el Dual Gain hacen una diferencia visible.
Puede que no la necesites si: tu trabajo es principalmente corporativo o de redes en 4K con entrega rápida, gradas poco y ya tienes una FX3 operativa. La FX3 sigue siendo una cámara excelente y la FX5 no la vuelve obsoleta: apunta un escalón más arriba, hacia flujos de trabajo cinematográficos. Puedes revisar ambas y el resto de la línea en nuestra categoría de cámaras de video profesionales.
Ojo con un punto práctico: el X-OCN de 16 bits pesa, y grabar 5K a altas frecuencias exige tarjetas CFexpress Tipo A rápidas y almacenamiento suficiente. Considera ese costo dentro del presupuesto del equipo. Si tienes dudas sobre qué tarjeta o disco necesitas para tu flujo de trabajo, conversemos antes de comprar.
¿Cuándo estará disponible la Sony FX5 en Chile?
Sony anunció la disponibilidad internacional para agosto de 2026. En Apertura la tendremos disponible próximamente; escríbenos para que te avisemos en cuanto confirmemos la llegada del stock.
¿Cuál es la diferencia entre ILME-FX5B e ILME-FX5?
La ILME-FX5B es solo el cuerpo, sin lente ni unidad de asa XLR. La ILME-FX5 incluye el cuerpo más el asa XLR-H2, que agrega dos entradas XLR/TRS combo y grabación de audio de hasta 96 kHz en 32 bits float.
¿El precio publicado es el precio final?
No. Los valores publicados son aproximados y referenciales mientras confirmamos precio de importación y disponibilidad. Se actualizarán antes de la llegada del producto.
¿La FX5 reemplaza a la FX3?
No exactamente. Se ubica un escalón por encima, con RAW interno, Open Gate y controles heredados de la línea CineAlta. La FX3 continúa siendo una opción válida para producciones que no requieren flujo de trabajo RAW, y la mantenemos disponible en su versión de solo cuerpo (ILME-FX3A).
¿La FX5 es mejor que la FX6?
En calidad de imagen y formatos de grabación, sí: la FX5 tiene sensor apilado de mayor resolución, Open Gate, X-OCN interno, triple Base ISO y estabilización en el cuerpo. La FX6 mantiene ventajas de producción que la FX5 no tiene: filtro ND variable integrado, salida 12G-SDI con timecode por BNC y baterías BP-U de mayor autonomía.
¿Puedo usar mis lentes y accesorios de la FX3 en la FX5?
Los lentes con montura Sony E sí, sin problema. El asa XLR no: la XLR-H2 de la FX5 no es compatible con la FX3, y la XLR-H1 de la FX3 no funciona en la FX5.
¿Necesito tarjetas nuevas?
Ambas ranuras aceptan CFexpress Tipo A y SDXC UHS-II. Para X-OCN y altas frecuencias de imagen necesitarás CFexpress Tipo A.
¿Te interesa la FX5? Escríbenos y te avisamos en cuanto tengamos fecha confirmada de llegada, para que puedas reservar tu unidad en la versión que necesitas: ILME-FX5B solo cuerpo o ILME-FX5 con asa XLR.
